林子轩接到电话，和李虹打声招呼，前往总局开🞬🗎🚛会，讨🜢论《京☃☘城人在纽约》的事情。
他以🛠🝲前只是写剧本，很少参加📒这类会议，一👾般都是李虹在负责。
现在他是这部电视剧的制片人📒了，就要统筹方方面面的事情，大到剧本的审核和投资的到位，小到剧组里发生的摩擦，他都要参与其中。
这是一🟌🛰份很锻炼人的工作，还能够拓展他的人🕵脉。
尤其是像《京城人在纽约》这种上面交代下来的大制作，林子轩有机会接触到总局的领导🙈🈝⚾，电视台的负责人，投资商和演艺♋圈的各种🁋🄎🟧人物。
这就是一整套影视圈的生态系统。
林子轩制作完这部电视剧，把各方面的关系捋顺，🚮🖬🕫基本上就能在这个圈子里站稳脚跟了。
这是李虹对他的培养。
否则，在这个论资排辈🔙🁃的年代，不满二十五岁的林子轩绝不可能获得这样的机会🁊🄆🞤。🙂
嘴上无毛，办事不牢，这是社会上对年轻人的看法，在单位里，年轻🂓🎔🐵人从事的都是打杂跑腿的工作，很难被委以重任。
除了李虹的因素外，这个机会📒也是林子轩通过不断的成功争取来的。
如果他🟌🛰没有能力，李虹也不会这么做，那是揠苗助长，是对林子轩的不负责任，一🙂旦搞砸了，后🈬🁚🆒果会很严重。
林子轩来到总局，发现这次会议来了不少🃬🚹人，看🞬🗎🚛起🚮🖬🕫来挺隆重。
这是《京城人在纽约》的第一次讨论会。
吴振辉召集了华国电视台和一些社🐚会学者，包括对国际形势有研究的专家与会，讨论和评估这个剧本的可操作性和价值。
林子轩🟌🛰对这种会议已经不陌生了，习惯成🃬🚹自👾然。
他很自觉的拿出一个笔记本和钢笔，态度端正的回答各方的问题，虚心接受各方的意见，然后把意🅤🈝⚼见记录下来回去修改剧本。
这是这个时代影视剧创🔙🁃作的常态，不能说你想拍🞬🗎🚛什么就拍什么☃☘，那不现实。
即便是大导演和大🄛腕也要遵守规矩，不过他们的自由度会相对高一些，可以适当的讨价还价，上面也会睁一只眼闭一📲只眼。
除非你不😽走体制内这条路，拍📒地下电影才能无所顾忌，但那条路🚯走的非常艰难。