一正场音乐会听下来，抛开与段冉争论的关于大键琴演奏音色是否固定的问题，秦键从舍甫南迪斯🎦📒🚖的大键琴肖邦演奏中总结出了以下三点他认为回去之后可以参考练习⛅😀♹的角度。
1速度，舍甫南迪不论在练习曲中还是玛祖卡，乃至最后的叙事曲，都采用了比现代钢琴🎴上要慢不少🇬🛧的速度处理。
这种处理在将音符时值放大的同时🖖💩🔝，也将肖邦音乐的谱面细节放大了，搭配着大键琴特有的音响，给人以一种极为复古的感觉。
2和声连奏，‘用手指延续👤🔏和声👼🎎🏾中的各种元🐚⛿☠素。’
舍甫南迪在大键琴上🅱将和声连奏展现的很干净，这无疑是给秦键提了个醒，尽管🇧大键琴的🎴发音速度没有现代钢琴那么快，但是通过演奏者的处理依然可以弹出清晰的和声连奏。
3波兰特质，在8🜲0名单揭晓的时候，舍甫南迪也是秦键当😹时格外关注的一名对手，对方的比赛视频他也曾仿佛观看，舍甫南迪在现代钢琴上演奏出的波兰味就让秦键觉得很舒服。
今天在大键琴上，舍甫南迪将那种那种波兰味🝠以一种复古的形🌴式移植，甚至还给他了一种难以言喻的延伸的感觉。
要知道从年代从年代出发，👤🔏这台大键琴几乎就🝠在肖邦🍙所处的那个时代。
所以是否肖邦那个时代🞔📹的肖邦音乐就应该是如此🍘🈚⚝的感觉？
如果是，那么又改以何种方式在现在钢琴上真正还原这种时代感🕥，舍🆔🏓甫⛹🟑🜟南迪也没有提给出秦键想要的答案，舍甫南迪在现代钢琴上并没有体现出这种感觉。
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